Sobre a Dark Fantasy

Publicado originalmente em 20 de fevereiro de 2006 por Lucy A. Snyder

Na década de 1990, a dark fantasy passou a ser considerada um “código” do horror. Por que? As principais editoras que inundaram o mercado com romances péssimos, horríveis e ruins na década de 1980 para lucrar com a popularidade do horror decidiram que a culpa era do gênero quando os leitores não estavam dispostos a comprar lixo produzido em massa.

Mas, observaram os observadores do mercado, a fantasia vendeu muito bem. Assim, as grandes editoras responderam decidindo comercializar livros com elementos sobrenaturais como fantasias e livros com elementos de crimes não sobrenaturais como thrillers; quase tudo o mais foi rejeitado como impublicável e deixado para a pequena imprensa vender.

Tanto o horror quanto a dark fantasy [‘fantasia sombria’] exploram a natureza do mal e os lados mais sombrios da natureza humana e criam uma atmosfera assustadora ou assustadora. Assim, quando questionados sobre qual é a diferença entre fantasia sombria e horror sobrenatural, algumas pessoas dirão que não há diferença, ou que a diferença é que o horror vai a extremos maiores de sexo, violência e, bem, horror, do que a fantasia sombria.

Na minha opinião, isso é uma simplificação exagerada: existem alguns livros e filmes que são pura fantasia e que também são extremamente repulsivos e, portanto, são vendidos como terror. Embora certamente exista uma ampla área cinzenta entre os dois gêneros, existem algumas maneiras de distinguir os dois.

(Aplica-se a isenção de responsabilidade padrão: estas são características gerais que notei, e não “regras”, e aqueles que tentam separar a fantasia do terror devem olhar para uma obra como um todo, em vez de se prenderem a um único elemento e pensarem algo como “Aha! Todo mundo morre no final, então isso deve ser terror!”)

Ambientação

Horror é sobre uma intrusão do assustador e desconhecido em um mundo mundano e cotidiano com o qual o leitor está familiarizado. Porém, não precisa ser um mundo atual; você pode facilmente definir um romance de horror em um passado historicamente preciso. A intrusão não precisa ser sobrenatural (um serial killer perturbado servirá perfeitamente), embora muitas vezes seja.

As fantasias sombrias têm um cenário estabelecido que é fantástico ou sobrenatural. Um cenário tão fantástico pode variar desde a espada e a feitiçaria da saga Elric de Michael Moorcock até a magia sutil de muitos dos contos de Ray Bradbury e a comédia de ação de Buffy, a Caçadora de Vampiros. Se você começar em um mundo onde vampiros, fantasmas ou magia são tratados como ocorrências “normais” pelos personagens, é um mundo de fantasia.

Séries de livros e filmes que começam como terror podem então viajar para o gênero de fantasia sombria porque o que era desconhecido e assustador no primeiro livro — digamos, um mundo infestado de zumbis — é estabelecido e conhecido, embora talvez apenas um pouco menos assustador.

Personagens

Os protagonistas das fantasias sombrias são muitas vezes heróicos. Eles escolhem enfrentar os perigos que lhes são apresentados no livro, história ou filme para salvar outras pessoas ou para alcançar algum objetivo maior. Frequentemente, eles têm experiência com o ocultismo ou possuem habilidades, conhecimentos ou poderes especiais. O investigador particular de Clive Barker, Harry D’Amour (retratado por Scott Bakula em Lord of Illusions) é um exemplo de um personagem heróico operando em um horrível universo de fantasia sombria.

Os protagonistas de histórias e filmes de horror são muitas vezes sobreviventes. Eles são pessoas comuns que foram empurradas contra sua vontade para uma situação assustadora e terrível, e podem estar extremamente despreparadas para lidar com isso. Mas eles devem lidar com isso, ou morrerão de maneiras muitas vezes espetacularmente desagradáveis. Kirsty, a jovem heroína da novela de Barker, The Hellbound Heart, é um exemplo do arquétipo do personagem sobrevivente do horror.

Trama

Em muitas fantasias sombrias, há um conforto implícito para o leitor: a montanha-russa permanecerá nos trilhos. Os personagens com os quais o leitor se preocupa geralmente sairão vivos no final, e o dia será salvo.

Os leitores não obtêm esse conforto em muitos romances e filmes de horror; os carros podem sair dos trilhos a qualquer momento. O protagonista pode sobreviver às hordas de zumbis apenas para ser baleado por um policial caipira na cena final. Todo mundo pode morrer. É horror.

Questões de censura

O horror tem a reputação de ser “desagradável” e foi, no passado, acusado de promover o satanismo porque explora o ocultismo. Conheci escritores com uma tendência pudica que evitam o horror simplesmente porque acham que isso lhes daria de alguma forma uma má reputação.

Há uma suposição há muito estabelecida em alguns setores de que a ficção científica (e, por extensão, a fantasia tradicional) é literatura “juvenil” e, portanto, é principalmente material de leitura para adolescentes. Assim, muitas revistas de ficção especulativa têm sido relutantes em publicar histórias com palavrões ou descrições gráficas de violência ou sexo. Muito do horror é algo exclusivo para adultos que não se esquivam de nenhum assunto ou descrição.

Pode parecer, então, que o horror é especialmente vulnerável à censura devido à pressão de grupos que procuram reprimir conteúdos questionáveis. Alguns acham que o rótulo de fantasia sombria é usado principalmente para camuflar o horror do ataque conservador.

No entanto, a fantasia sombria, em última análise, não oferece muita cobertura; tenha em mente o que aconteceu com os livros de Harry Potter, que têm sido romances infantis de fantasia extremamente populares (e cada vez mais sombrios). Alguns grupos marginais têm protestado abertamente que Harry Potter promove a bruxaria, que portanto promove o satanismo. Os protestos nem teriam surgido se não fosse pela enorme popularidade dos livros, porque a magia é um elemento básico em praticamente qualquer romance de fantasia que eu possa imaginar, incluindo obras de influência cristã como O Senhor dos Anéis e As Crônicas de Nárnia.

Assim, afirmo que a maior parte da fantasia de horror/sombria fica fora do radar dos malucos porque não é o tipo de coisa que eles procurariam ler, e a imprensa não chama sua atenção para isso; eles nunca fizeram parte do mercado para esses livros, e os editores ouvem o mercado.

Os protestos, na verdade, têm sido bons para a venda de livros em alguns casos, porque as pessoas correm para comprar um exemplar para ver o motivo de tanto alarido.

É quando os grupos conseguem exercer pressão suficiente sobre as lojas e bibliotecas locais para manter certos livros fora das prateleiras que o problema começa. Mas, pelo menos no mundo moderno, a maioria dos adultos pode ignorar os esforços locais de controle do pensamento e colocar os seus livros online.